騰訊音樂特別報道：臺灣金曲獎20年回顧

　　金曲獎始辦于1990年，發(fā)展到今年（2009年）已經(jīng)來到了第二十個年頭。二十年來，金曲獎由興辦到興盛再到近幾年的爭議不斷，可謂經(jīng)歷了風風雨雨。恰逢在第二十屆金曲獎舉行之際，對金曲獎這二十年的歷程進行一個回顧，讓我們共同見證它的發(fā)展與走向。

　　階段一：興起與發(fā)展（1990年-1996年）

許景淳獲得第一個金曲獎最佳方言女歌手，作品《真想要飛》

江蕙是第一屆金曲獎最佳女歌手的得主

　　雖然金曲獎的前身可以看作是1986年由臺灣行政新聞局舉辦的“好歌大家唱”活動，但是真正被作為“金曲獎”獎項籌劃的時間還得從1998年底算起。而真正意義上的第一屆金曲獎頒獎典禮舉辦于1990年1月6日。盡管第一屆金曲獎只有十一個獎項的設置，但獲提名及獲獎的作品均讓當時各界開始感覺到這個屬于臺灣本土的音樂頒獎禮是一個真正注重音樂品質(zhì)及歌手實力的典禮。而在往后的六年間，金曲獎在獎項設置上不斷擴充，由第一屆的十一個獎項，增加至第二屆的十三個獎項，其中加大了對專輯幕后制作部分獎項的設置，而到了第三屆金曲獎的時候，在原有設置獎項基礎上將語言類進行了分類，突出了對本土特色方言作品的肯定，歌手李茂山及許景淳就是第一個方言男女歌手的獲得者。可以說從第三屆開始到第七屆，第一次比較明確了金曲獎的傳統(tǒng)獎項的設置。

　　1990至1996年這一階段，盡管金曲獎在發(fā)展機制上仍然不完善，但是從金曲獎設立的開始到不斷發(fā)展，這個頒獎禮在臺灣華語音樂界的威信得到了逐步的肯定。而這也主要源于金曲獎在各項環(huán)節(jié)上做到了嚴格競選的原則，務求客觀真實反映出當年臺灣地區(qū)的流行品質(zhì)指標，甚至不為頒獎而進行頒獎，因此我們可以看到這一階段在第五屆的頒獎禮上，“特別獎”的獲獎人是空缺的。所以在第一屆金曲獎之后，這個頒獎禮每年都成為臺灣各大唱片公司及歌手爭相競報作品的地方，可以說這個階段起金曲獎的權威性就已經(jīng)開始得到了認可，同時在這個頒獎禮上獲提名的歌手或作品即使沒有得到獎項，也被看作是實力的代表。而這一階段在從每年競報的唱片公司與歌手來看，無不反映出當時華語樂壇的欣欣向榮，以及臺灣本土唱片公司的雄厚實力。其中比較突出的代表為滾石唱片與飛碟企業(yè)兩大本土唱片產(chǎn)業(yè)，每一年送選及獲獎的作品不計其數(shù)。

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　　階段二：完善與權威（1997年-2005年）

張學友憑借《想要和你吹吹風》獲得第七屆金曲獎最佳國語男演唱人

張學友是第一位獲得金曲獎獎項的非臺灣籍歌手

　　1997年即第八屆金曲獎開始，“金曲獎”與“唱片金鼎獎”合并舉辦，在獎項的設置上可以說更具影響力與輻射性。增設的團體獎與非流行類獎項改變了以往七屆只對流行音樂個體的嘉許與鼓勵，更延伸至對制作團體，非演唱作品及各種音樂范疇的作品的肯定。可以說第八屆金曲獎是金曲獎獎項設置上的一個重要階段。而由第九屆金曲獎開始，對于參選人的地域、國籍限制也進行了調(diào)整，改變了過去僅限臺灣本土歌手參選的規(guī)定且放寬到只需作品在臺灣首發(fā)。而這一作法在維護了金曲獎在臺灣本土音樂頒獎禮所具有的影響力的同時，更將頒獎禮的競選范圍區(qū)域化，讓更多在臺灣地區(qū)發(fā)行的音樂作品得到鼓勵與推廣。從另一個層次來說這是金曲獎在權威性延伸至亞太地區(qū)的開始。而這一時期極具代表性的歌手就非香港地區(qū)的張學友、陳奕迅、王菲、莫文蔚；大陸地區(qū)的那英莫屬了。這些非臺灣本土歌手每一年都有作品入圍，并且都能獲得肯定，可以說他們的出現(xiàn)是金曲獎各屆頒獎禮上最獨特風景線。另外從第十四屆金曲獎開始，對方言獎的設置進行了更細致的調(diào)整，在保留了臺語的同時，更增設了客家語，原住民獎項的設置?？吹贸鼋鹎勗趯@些逐漸消失的非主流音樂起到一個保護及鼓勵的作用。而有趣的是由于客家語及原住民的一年下來的作品非常地少，所以每一年都角逐這些獎項的作品只有兩張甚至空缺，不過倒也成為了一種特色。

　　應該說1997年至2005年這一階段，金曲獎無論是機制上還是獎項設置上都是最為完善及值得肯定的一個時期。由于取消了地域的限制且在原有獎項上更為細致的劃分，而讓更多臺灣外的歌手、制作人參與了獎項的競選，可謂百花齊放、百家爭鳴。另外，這一時期整個華語樂壇由于盜版泛濫、網(wǎng)路下載的出現(xiàn)，開始處于由興旺向衰退的轉(zhuǎn)變過程中，但不能否認的是大部分報選參賽作品都依舊保持著很高的水準與素質(zhì)，不過，也是這一階段的后期，也讓人感到金曲獎對大主流、商業(yè)味較濃的作品的接納性慢慢開始張開。

　　階段三：商業(yè)與流行（2006年-？年）

羅志祥與蔡依林分獲第18屆金曲獎觀眾票選最喜愛歌手

　　我們說任何事物的發(fā)展都有它的興盛與衰退階段，盡管不能很明確地界定這個所謂的金曲獎“第三階段”是始于2005年還是2006年又或是介于兩者之間，但是受到整個唱片市場的低靡影響，金曲獎無論是入圍的作品還是獲獎的作品都出現(xiàn)了品質(zhì)參差不齊的狀況。從一個方面而言，受市場不景氣的影響，唱片發(fā)行量越來越少，優(yōu)秀的作品更是越來越少，老牌唱將型歌手不再有新作問世，年輕的后起之秀又不成氣候。從而給不少偶像、人氣歌手有了進駐金曲獎的機會。而在獎項的設置上，盡管由第十八屆金曲獎開始在對流行類作品與傳統(tǒng)暨藝術音樂作品的頒獎上設置成分開而頒，對部分獎項的劃分上進行了再更為細致的劃分，但從根本上來說這一階段獎項上的調(diào)整與設置也阻止不了金曲獎在商業(yè)流行與實力上難以權衡的開始。

　　這一階段可以說是倍受爭議的階段。最突出的表現(xiàn)莫過于一向以注重音樂品質(zhì)、評審嚴格把關為基準的金曲獎，在第十八屆金曲獎新增設了“票選最受歡迎男女歌手”、“金曲獎彩鈴歌王”、“金曲獎搭鈴歌手”諸如此類以群眾投票為基準的人氣獎項，羅志祥、蔡依林等歌手就成了這些獎項的最大受益者。這些獎項的出現(xiàn)一方面改變了金曲獎向來不設置人氣獎項的標準，另一方面也表現(xiàn)出金曲獎在向商業(yè)運作靠攏。另外這一時期，主持人過于嘩眾取寵的主持風格讓整臺頒獎禮的娛樂性上升至一個非常高的層面，而在這一階段產(chǎn)生的各項專業(yè)獎項中，不少獎項的頒發(fā)都受到外界的質(zhì)疑，其中典型的代表性要以蔡依林爆冷奪得第十八屆“最佳國語女演唱人獎”最具爭議性。所以，盡管不能說金曲獎在設置及評獎本質(zhì)上發(fā)生了改變，但是不能否認的是它正在向商業(yè)與流行慢步靠攏。而接下去金曲獎是否能在這些因素中得到權衡，那大家還得要繼續(xù)關注下去。文 樹娃

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